Realización I - Comisión 4 (Curso 2012)
Re-elaboración de la Propuesta Estética
Para el miércoles 31/10 todos los grupos deben traer una Re-elaboración de la Propuesta Estética, en donde confluya la devolución recibida en las mesas de evaluación, lo trabajado en aula luego de las mesas y los aportes individuales producto de la investigación sobre el objeto de estudio. No es la presentación definitiva, ya que ésta se entrega junto con el video final. Este primer avance va a servir para la realización del video final y para la exposición que tienen que hacer en la mesa de evaluación.
AVISO
Las siguientes personas NO tienen mas faltas, si faltan una vez mas, quedan libre:
Otero Nicolás
Ferreyra
Maecha
Pavón
Singlande
Lopez Cotta
Esta semana quedaron libres:
Chasco Emanuel Victor
Morón María Carolina
Cronograma de últimas clases
24/10 Recepción del Informe
individual sobre el Objeto de Estudio.
Práctico Recepción y visionado del
Borrador Completo de los grupos seleccionados
Doble
31/10 Entrega de notas del
Informe individual sobre el Objeto de Estudio
Práctico Recepción y visionado del
Borrador Completo de los grupos seleccionados
De 3 hs.
07/11 Recepción
del Recuperatorio del Informe individual sobre el Objeto de Estudio
Informe sobre Objetos de Estudio
Acá va la consigna para el informe sobre el objeto de estudio:
1) Relación conceptual entre los textos y las películas:
¿Qué vínculos encuentran?
¿Qué diferencias o zonas problemáticas pueden reconocer?
¿Cuales son aquellos aspectos que les permiten pensar la reformulación del video final?
2) Desarrollar estos aspectos, en relación al abordaje del objeto de estudio y las problemáticas de su propio trabajo. Reflexión critica sobre las mismas.
Pautas de entrega:
Individual. Extensión de 3 o 4 carillas, en fuente Arial 11, interlineado simple. Debe cumplir con las pautas básicas de citado, tanto de bibliografía, material extraído de Internet y filmografía. Al final del trabajo se deberá explicitar la bibliografía y la filmografía abordada en el trabajo escrito.
Entregar 2 copias en papel.
Fecha de entrega: 24 de octubre.
La entrega es de carácter obligatorio, sin excepción.
Respecto a la seleccion de films y textos:
Para el Informe individual sobre el Objeto de Estudio
deberán abordar los textos principales obligatorios de cada grupo más dos
textos a elección del alumno, correspondiente a diversos items (sonido,
encuadre, punto de vista, etc).
Cada grupo
deberá utilizar la bibliografía completa, para lo cual deberán ponerse de
acuerdo sobre qué textos trabajarán cada uno.
Lo mismo se
debe hacer con la filmografía, cada trabajo deberá abordar por lo menos 3
películas a elección del alumno, pero no deben quedar películas de la
filmografía sin ser utilizadas por el grupo.
En la clase
del 17/10 cada integrante del grupo deberá informar al ayudante qué textos y
películas fueron elegidas para la elaboración del informe individual.
IMPORTANTE:
Ante el
menor atisbo de copia del trabajo de un compañero quedan afuera de la materia.
El trabajo
aprueba con seis (6). Hay recuperatorio sólo si entregan en la primer instancia.
Cualquier cosa que bajen de internet debe estar citada.
El trabajo
grupal es la reelaboración de la Propuesta Estética y se entregará junto con la
Carpeta y el Video Final.
Films y textos para el grupo taper
Aca les dejamos los films y textos para la semana que viene (10/10) al grupo de Taper.
Films:
- A Humble life (Sokurov, 1997)
- Un condenado a muerte se escapa (R. Bresson, 1956)
Textos:
- Sánchez Biosca. V. El montaje cinematográfico.. Cap. 12: El montaje sonoro.
- Bordwell, El Arte cinematográfico, Cap. 8 El sonido en el cine.
-David Bordwell, "La narración en el cine de ficción", capítulo 7: Narración y espacio
Saludos
Aviso importante
Los alumnos Maecha Rojas y Otero Nicolás tienen 3 ausentes en el 2º cuatrimestre, por lo tanto si faltan una clase más quedarán libres.
Films y textos para el 03/10
Aca van los films y textos pedidos para la clase del 10/03. De yapa, links para bajar las pelis (casi todos en torrent)
Films:
Textos:
-
Huhtano, E. Elemento
de pantallalogía.
-
Machado, A. Convergencia
y divergencia de los medios.
Pendencia
Films:
-
“Bagdad Café” (P. Adlon, 1987) http://thepiratebay.se/torrent/3277843
sub: http://www.subdivx.com/X6XMjI5NDk2X-bagdad-cafe-1987.html
sub: http://www.subdivx.com/X6XMjI5NDk2X-bagdad-cafe-1987.html
-
“Un burgués pequeño pequeño” (M. Monicelli,
1977) http://www.torrentcrazy.com/torrent/3787524/un-borghese-piccolo-piccolo-.avi
sub: http://www.subdivx.com/X6XMTQzNTI4X-un-borghese-piccolo-piccolo-1977.html
sub: http://www.subdivx.com/X6XMTQzNTI4X-un-borghese-piccolo-piccolo-1977.html
Textos
-
Bourdieu P. “La dominación masculina”
- Sanchez Biosca, "Despedazar un cuerpo: de una cierta tendencia en el cine de terror postmoderno".
Taper
Films
-
Nadie sabe (Hirokazu Koreeda, 2004)
-
Satantango (Bela Tarr, 1994) http://thepiratebay.se/torrent/3560541/ //
sub: http://www.subdivx.com/X6XNTI5MzU8X-satantango-1994.html
sub: http://www.subdivx.com/X6XNTI5MzU8X-satantango-1994.html
Textos:
- Godard, Teoría y
Crítica del Cine, el montaje mi gran inquietud.
- A. Gaudreault y F.
Jost. “Cap.
6: Punto de vista” en El relato
cinematográfico.
Soñando Despierto
Films:
-
La ventana indiscreta (A. Hitchcock, 1954)
-
Invasión (Hugo Santiago, 1969)
Textos:
- "La
narración en el cine de ficción", capítulo 7: Narración y espacio (David
Bordwell)
- V.
Sánchez Biosca. “Capítulo 6: El montaje clásico o el retorno a la continuidad”
en El montaje cinematográfico
- A. Gaudreault y F. Jost. “Cap. 6: Punto de vista” en El relato cinematográfico.
- Aumont,
J. La imagen. Cap. 3: El papel del
dispositivo. Encuadre y punto de vista.
(Págs. 159 a 168).
Imperceptible
Films:
-
“Diario” (D. Perlov, 1983)
Textos:
-
Labarthe, A. "El espacio,
el tiempo, el azar, la oscuridad, la nieve"
-
Mitry, Jean: “Un lenguaje sin
signos”
-
“Contra la interpretación”
Susan Sontag
-
Deleuze, Gilles: La
Imagen-tiempo, Cap. 1 "Más allá de la imagen movimiento"
Objetos de Estudio
Acá van los objetos de estudio de cada grupo, con los films y textos correspondientes.
-
“El dependiente”(L. Favio, 1969)
- “La mano en la trampa”(L. Torre Nilsson, 1961)
- “Un burgués pequeño pequeño” (M. Monicelli, 1977)
- “Humble life” (A. Sokurov, 1997)
- “Talk”(P. Veneciano, 2011)
- “El castillo de la pureza”(A. Ripstein, 1972)
- “Bagdad Café” (P. Adlon, 1987)
- “La religiosa”(D. Diderot, 1966)
- “Al azar Baltazar” (R. Bresson, 1966)
- “Precious” (Lee Daniels, 2009)
- “Rey Muerto” (L. Martel, 1995)
Pendencia
Objeto de estudio:
La construcción
fílmica de la violencia. La relación plano/ mirada/ verosímil en la tensión
entre lo sugerido y lo explícito.
Films:
- “La mano en la trampa”(L. Torre Nilsson, 1961)
- “Un burgués pequeño pequeño” (M. Monicelli, 1977)
- “Humble life” (A. Sokurov, 1997)
- “Talk”(P. Veneciano, 2011)
- “El castillo de la pureza”(A. Ripstein, 1972)
- “Bagdad Café” (P. Adlon, 1987)
- “La religiosa”(D. Diderot, 1966)
- “Al azar Baltazar” (R. Bresson, 1966)
- “Precious” (Lee Daniels, 2009)
- “Rey Muerto” (L. Martel, 1995)
Textos:
-
Danei, s. “El travelling de Kapo”, 1992.
- Rivette, Jacques. “De la abyección”, publicado
en Cahiers du Cinéma nº
120, junio de 1961.
- Sanchez-Biosca, V. (2001). Despedazar un cuerpo: De una cierta tendencia en el cine de terror postmoderno. En Russo, E. (Ed.) Interrogantes sobre Hitchcock, Buenos Aires: Ed Simmurg.
- Sanchez-Biosca, V. (2001). Despedazar un cuerpo: De una cierta tendencia en el cine de terror postmoderno. En Russo, E. (Ed.) Interrogantes sobre Hitchcock, Buenos Aires: Ed Simmurg.
-
Bresson, R. “Notas sobre el cinematógrafo”
-
Deleuze, Gilles. "Más allá de la imagen
movimiento" Cap. 1 en La
Imagen-tiempo.
-
Mitry, Jean: “Un lenguaje sin signos”
-
Bourdieu P. “La dominación masculina”
-
Villain, D.
El encuadre cinematográfico,
Cap. 4: El encuadre del sonido.
-
W. Murch. Estirando
el sonido para ayudar a liberar la mente.
-
W. Murch. Claridad
Densa - Densidad Clara
-
Sánchez
Biosca. V. El montaje cinematográfico.. Cap. 12: El montaje sonoro.
-
Bordwell,
El Arte cinematográfico, Cap.
8 El sonido en el cine.
-
Combo: Film “Los
pájaros” (The Birds, 1963) Alfred Hitchcock + Truffaut F, El cine según Hitchcock, Cap. 14 (en especial pp 278 o 255 en
adelante según la edición.)
Taper
Objeto de estudio:
La construcción de la mirada a partir de la tensión entre
lo visible y lo no visible. Planificación, ritmo y montaje.
Films:
-
La ciénaga (L. Martel, 2001)
-
Nadie sabe (Hirokazu Koreeda, 2004)
-
El río (Tsai Min Liang, 1997)
-
El cielo gira (Mercedes Alvarez, 2004)
-
A Humble life (Sokurov, 1997)
-
Nostalgia (Andrei Tarkovsky, 1983)
-
Satantango (Bela Tarr, 1994)
-
Los 400 golpes (Francoise Truffaut, 1959)
-
Tan lejos tan cerca (Win Wenders, 1993)
-
El romance del Aniceto y la Francisca
(Leonardo Favio, 1967)
Textos:
- Godard, Teoría y
Crítica del Cine, el montaje mi gran inquietud.
- G. Deleuze: La imagen-movimiento. Cap. 2.1 Cuadro y
plano, encuadre y guión técnico.
- Villain, D. El
encuadre cinematográfico. Cap. 6: Composición-descomposición
- Aumont, J. La imagen. Cap. 3: El papel del
dispositivo. Encuadre y punto de vista.
(Págs. 159 a 168).
- Bonitzer,P. Desencuadres,
cine y pintura (libro completo)
- Bordwell, D: El arte cinematográfico, Cap. 6 "El
plano: propiedades cinematográficas"
- Villain, D. El
encuadre cinematográfico , Cap. 4: El encuadre del sonido.
- W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la
mente.
- W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara
- Sánchez Biosca. V.
El montaje cinematográfico..
Cap. 12: El montaje sonoro.
- Bordwell, El Arte
cinematográfico, Cap. 8 El sonido en el cine.
- Combo: Film “Los pájaros” (The Birds, 1963) Alfred Hitchcock + Truffaut F, El cine según Hitchcock, Cap. 14 (en especial pp 278 o 255 en adelante según la edición.)
- A. Gaudreault y F.
Jost. “Cap.
6: Punto de vista” en El relato
cinematográfico.
Ocho
números y una letra
Objeto de estudio:
La construcción de la
subjetividad a partir de la relación entre el punto de vista, el espacio y el
ritmo. La resignificación de modos constructivos en relación con los recursos
del lenguaje y la puesta en forma.
Films:
- Alphaville (Godard, 1965)
- (Greenaway)
- The reflecting pool (Bill Viola)
-Benny’s video (Hanecke, 1992)
- The passing
(Bill Viola, 1991)
- Pizza, birra y faso (Stagnaro y Caetano, 1998)
- Videodrome
(Cronenberg, 1983)
- Aniceto (L.
Favio, 2008)
- Solaris (A. Tarkovsky,
1972)
- Anticristo (Lars Von Trier, 2009)
Textos:
-
P, Dubois. Video, cine,
Godard (no es actual)
-
Huhtano, E. Elemento
de pantallalogía.
-
Machado, A. Convergencia
y divergencia de los medios.
- Villain, D. El
encuadre cinematográfico , Cap. 4: El encuadre del sonido.
- W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la
mente.
- W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara
- Sánchez Biosca. V.
El montaje cinematográfico..
Cap. 12: El montaje sonoro.
- Bordwell, El Arte
cinematográfico, Cap. 8 El sonido en el cine.
- Combo: Film Los pájaros + Truffaut, El
cine según Hitchcock, Cap. 14 (en especial pp 278 o 255 en adelante según
la edición.)
- A. Gaudreault y F. Jost. “Cap. 6: Punto de vista”
en El relato cinematográfico.
Imperceptible
Objeto de Estudio:
Continuidad- discontinuidad en la
construcción de las relaciones espacio temporales. La percepción como
construcción fílmica y la indeterminación de los niveles de realidad en el
cine.
Films:
-
“Diario” (D. Perlov, 1983)
-
“Imposibilidad” (M. Obregón)
-
“Pierrot le fou”(J.L. Godard,
1965)
-
“La inmortal” (A. R. Grillet,
1963)
-
“F de
falso” (O. Welles, 1973)
-
“Invasión” (H. Santiago, 1969)
-
“Elegia de un viaje”(A.
Sokurov, 2001)
-
“71 fragmentos de una
cronología al azar” (M. Haneke, 1994)
-
“El cremador de cadáveres”(J.
Hertz, 1969)
Textos:
-
Labarthe, A. "El espacio,
el tiempo, el azar, la oscuridad, la nieve"
-
Mitry, Jean: “Un lenguaje sin
signos” “Contra la interpretación” Susan Sontag
-
Deleuze, Gilles: La
Imagen-tiempo, Cap. 1 "Más allá de la imagen movimiento"
-
Aumont: “la imagen”, Cap.
Encuadre y punto de vista.
-
“Gaudreault y Jost: “El relato
cinematográfico”. Cap6. “El punto de vista”.
-
Villain,
D. El
encuadre cinematográfico , Cap. 4: El encuadre del sonido.
-
W.
Murch. Estirando el sonido para ayudar a
liberar la mente.
-
W.
Murch. Claridad Densa - Densidad Clara
-
Sánchez Biosca. V.
El montaje cinematográfico..
Cap. 12: El montaje sonoro.
-
Bordwell, El Arte
cinematográfico, Cap. 8 El sonido en el cine.
-
Combo: Film Los pájaros + Truffaut, El
cine según Hitchcock, Cap. 14 (en especial pp 278 o 255 en adelante según
la edición.)
-
G.
Deleuze: La imagen-movimiento. Cap.
2.1 Cuadro y plano, encuadre y guión técnico.
-
Villain,
D. El
encuadre cinematográfico. Cap. 6: Composición-descomposición
-
Aumont,
J. La imagen. Cap. 3: El papel del
dispositivo. Encuadre y punto de vista.
(Págs. 159 a 168).
-
Bonitzer,P. Desencuadres,
cine y pintura (libro completo)
- Bordwell, D: El arte cinematográfico, Cap. 6 "El plano: propiedades cinematográficas"
-
A. Gaudreault y F. Jost. “Cap. 6: Punto de vista” en El relato cinematográfico.
Soñando
despierto
Objeto de estudio:
Mostrar vs. Narrar. La relación entre la construcción
fílmica de la situación, la planificación y su diseño sonoro. Espacio, tiempo,
montaje y lenguaje.
Films:
-
La ventana indiscreta (A. Hitchcock, 1954)
-
Un condenado a muerte se escapa (R. Bresson, 1956)
-
El agujero (Tsai Ming Liang, 1998)
-
El Samurai (Jean-Pierre Melville, 1967)
-
Nadie sabe (Hirokazu Koreeda,2004)
-
Sólo contra todos (Gaspar Noe, 1998)
-
El hijo adoptivo (Aktan Abdykalykov, 2000)
-
Cleo de 5 a 7 (Agnes Varda, 1962)
-
Invasión (Hugo Santiago, 1969)
-
El dependiente (L. Favio, 1969)
-
Pizza, birra y faso (Stagnaro y Caetano, 1998)
-
Bolivia (Adrián Caetano, 2001)
-
Los pájaros (A. Hitchcock, 1963)
-
Un viaje Darjeeling (Wes Anderson, 2008)
-
Apocalipsis Now (Francis Ford
Coppola, 1979)
Textos:
- "La
narración en el cine de ficción", capítulo 7: Narración y espacio (David
Bordwell)
- V.
Sánchez Biosca. “Capítulo 6: El montaje clásico o el retorno a la continuidad”
en El montaje cinematográfico.
- A. Gaudreault y F. Jost. “Cap. 6: Punto de vista” en El relato cinematográfico.
- G.
Deleuze: La imagen-movimiento. Cap.
2.1 Cuadro y plano, encuadre y guión técnico.
- Villain,
D. El
encuadre cinematográfico. Cap. 6: Composición-descomposición
Aumont, J.
La imagen. Cap. 3: El papel del
dispositivo. Encuadre y punto de vista.
(Págs. 159 a 168).
- Bonitzer,P. Desencuadres,
cine y pintura (libro completo)
- Bordwell,
D: El arte cinematográfico, Cap. 6
"El plano: propiedades cinematográficas"
- Villain,
D. El
encuadre cinematográfico , Cap. 4: El encuadre del sonido.
- W.
Murch. Estirando el sonido para ayudar a
liberar la mente.
- W.
Murch. Claridad Densa - Densidad Clara
- Sánchez Biosca. V.
El montaje cinematográfico..
Cap. 12: El montaje sonoro.
- Bordwell, El Arte
cinematográfico, Cap. 8 El sonido en el cine.
- Combo: Film Los pájaros +Truffaut, El
cine según Hitchcock, Cap. 14 (en especial pp 278 o 255 en adelante según
la edición.)
- A. Gaudreault y F. Jost. “Cap. 6: Punto de vista” en El relato cinematográfico.
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